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Sensoriales postales: El uso de los medios móviles para etnografías digitales


As a mobile media practitioner interested in mediated everyday experience and urban space, my use of technology for collecting data, compartir impresiones y observar las prácticas culturales ha pasado de usar equipo especializado (high-quality portable recorders, professional cameras and video camcorders) to the smaller, more flexible and already at-hand iPhone (or equivalent Android, Windows, etc.). With a continuous stream of mobile applications and externals, tanto la comunidad del diseño y de la comunidad de 'prod usuarios'Y los investigadores están adoptando herramientas multimodales[yo] en sus prácticas. En esta pieza quiero presentar 'tarjetas postales sensoriales' como un modelo y un método para do-it-yourself etnografías digitales que unen a la etnografía sensorial[ii] and cultural studies[iii] hacia preguntas en torno a la experiencia urbana.

Sensory Postcards as method

Sensoriales tarjetas postales collage

Imágenes de tarjetas postales sensoriales del autor utilizando Soundcloud y dbBlox Comprobar, publicado en Twitter

So how are sensory postcards a method? Everyday mobile media production deserves study in its own right as a novel form of media literacy, signaled by participation in social media communities such as Instagram, YouTube and reddit (to name just a few). From a research standpoint, sensoriales postales son una forma de investigación multimodal que se dedican etnografía sensorial como un punto de acceso a la vida urbana, place and human geographies, as well as power relations and models of situated learning. As an inductive approach, generating sensory postcards means sensing first, segunda captura, y la interpretación iterativo como patrones asiente en artefactos de medios. La metáfora de la "postal’ aquí es un intento de evocar un "momento en el tiempo’ sensibilidad, mientras que de-enfatizando el componente visual. En grabaciones VideoCAM móviles la narración del evento o acción se convierte en el centro; eliminación que al utilizar una imagen estática y la grabación de sonido enfatiza lugar la temporalidad de sonido, lo que permite al oyente a participar su imaginación en la construcción de una escena sin llenado de vídeo en los espacios en blanco. Limpie el paladar, re-experiencia, comprometerse otra vez. A continuación se muestra un estudio de caso de la utilización de tarjetas postales sensoriales en un barrio de Vancouver, comenzando con el sonido como un punto de entrada único.

Case Study: Yaletown, Vancouver, Canadá

Yaletown es un área rica que da a la Bahía de Inglés en el corazón del centro de Vancouver. I wanted to explore how different spaces are characterized sonically and visually, y comparar las grabaciones que hice con mis experiencias directas. One of the first things that caught my attention was how the landscape and soundscape interacted to form an almost intentionally designed experience. En particular, la disposición cuidadosa del entorno visual engañado mis oídos a escuchar menos ruido, and ultimately experiencing my surroundings as peaceful and serene (en correspondencia con la postal del "Velero" de abajo) when the actuality was much more busy and noisy (se refleja en el 'dique’ tarjeta postal de abajo).

Los anteriores son, literalmente, dos caras de la misma calle, a few feet away from each other. On one side we have a popular open-patio restaurant, mucha música y el sonido del habla se salga a la calle. A través de ella pasamos por alto el puerto deportivo y el malecón, which is often used by people biking and walking. Curiously, not only is the visual landscape different (y el ambiente y la connotación que conlleva), pero cruzando la calle afeita casi 10 decibels from the overall soundscape levels. Una reflexión aquí es que la convergencia de percepción que experimenté en armar el paisaje sonoro con el paisaje es menos de un diseño intencional (as if city planners actually considered sound in any aesthetic, rather than purely functional sense!), and more a result of habituation to constructed media images, donde los paisajes sonoros son 'reemplazados' y cuidadosamente adaptados al estado de ánimo o la atmósfera de cada imagen.Leer más… Sensoriales postales: El uso de los medios móviles para etnografías digitales

Antropología visual digital: Previendo el campo


Captura de pantalla 2013-11-28 en 3.40.03 PMShireen Walton es un estudiante D.Phil en Antropología de la Instituto de Antropología Social y Cultural, Universidad de Oxford y miembro de la Oxford Group Etnografía digital. Shireen estudia las comunidades en línea de fotógrafos iraníes con un enfoque especial en los blogs de fotos.

Nota del editor: En este post de nuestro ‘Al ser un etnógrafo Estudiante‘ edición, Shireen Walton retransmite una conversación con David Zeitlyn en un seminario especial sobre antropología visual digital (DVA) en Oxford a principios de este mes. Como alguien nuevo en el campo en línea, Shireen se ha visto obligado a pensar más seriamente en los últimos años acerca de algunas de las grandes cuestiones relativas a la subcategoría visual de una antropología digital contemporánea. David Zeitlyn se basa en el Instituto de Antropología Social y Cultural de la Universidad de Oxford y ha sido una figura clave en la relación entre el desarrollo de Antropología Social y TIC - especialmente en la apertura de vías innovadoras para el uso de multimedia, las tecnologías de visualización y de Internet en los proyectos de investigación antropológicos sociales.

El principal problema que enfrentan todos los investigadores digitales, parece, es pensar, ante todo, sobre cómo la práctica tradicional de la etnografía se traduce en el contexto en línea. Tienen que hacer esto de una manera a la vez fiel y suficientemente rigurosos como para constituir una investigación etnográfica, siendo a la vez lo suficientemente flexible como para satisfacer los nuevos desafíos que se derivan de las nuevas zonas de (en línea) compromiso: una perspectiva desafiante. Por lo anterior, antropólogos se ven obligados a considerar qué herramientas metodológicas existentes que podrían confiar en el fin de abordar incluso estos nuevos temas al mismo tiempo de forma creativa, y más bien con valentía, sugiriendo cómo podrían ser actualizadas.

Una de las cuestiones más amplias que hemos considerado en el seminario fue la de si la antropología digital puede en estos días se considerará como una nueva, subdisciplina oficial dentro de la antropología común como Horst y Miller declaró recientemente en la introducción a su libro editado, Antropología digital (Horst y Miller 2012). A raíz de esto, podríamos entonces proponer que el sub-campo visual de un proyecto antropológico digital podría entonces constituir por sí misma un "campo de sub-sub?"Estas cuestiones requieren pensar en dónde DVA contemporánea podría sentarse dentro de la corriente antropológica canon, incluidos sus métodos establecidos y los límites epistemológicos.

Definición de DVA esencialmente implica dos consideraciones principales, ya sea como sitio de o método de investigación, (o ambos), como Sarah Pink se ha identificado en su artículo seminal titulado: Antropología visual digital: Posibilidades y Desafíos, (Rosa 2011). En el caso de mi propia investigación, por ejemplo,, el estudio de la iraní 'foto-blogosfera' constituye a la vez una sitio de investigación - es decir. un sistema visual de la expresión cultural iraní popular en Internet, así como una método de investigación, utilizando el medio en línea para acceder a estas comunidades y llevar a cabo la observación participante en línea, entre ellos. Confío en que las tecnologías digitales y visuales incluyendo Internet, la cámara digital, y una exposición en línea digitalmente comisariada-, con el fin de situarme en el campo y llevar a cabo la investigación de una manera tecnológicamente relevante que conviene a las actividades de mis participantes.Leer más… Antropología visual digital: Previendo el campo