Archivo de la etiqueta: objetos

Una entrevista sobre 'Diseño Desagradable’


Diseño Desagradable

El Diseño Desagradable, Imagen a los editores.

Diseño Desagradable” es un libro impresionante por Gordan Savicic y Selena Savic (@ Unpleasanting). Es una colección de diferentes enfoques de investigación a la presencia generalizada de “espacio defendible”, es decir. características físicas que impiden a las personas hacer ciertas actividades. Con contribuciones de Adam Rothstein, Francesco Morace y Heather Stewart Feldman, Vladan Jeremic, Dan Lockton, Yasmine Abbas, Gilles Paté, Adam Harvey es el libro hace de varios estudios de caso, fotografías y ensayos sobre estos “agentes silenciosos” que se ocupan de la conducta en el espacio público, sin la presencia explícita de las autoridades.

Dada la relevancia de este tema a la “Infra / Extraordinaria” columna de Asuntos Etnografía, Aproveché esta oportunidad para pedir a los dos editores de un par de preguntas.

IN: Siempre he estado fascinado por el tipo de características de anti-diseño que usted describe en el libro, recopilar ejemplos mí mismo en mis viajes. Tanto porque dice algo sobre nuestra sociedad y por el proceso de diseño detrás de ellos. Por su lado, lo que hizo que se centran en este?

-Diseño anti desagradable o está presente en todo el mundo. Pudimos observar un uso muy extendido de ellos en Europa. En el momento en que empezamos esta investigación, vivíamos entre Rotterdam y La Haya, y seguimos pensando que los Países Bajos están a la vanguardia de la aplicación de Diseño Desagradable. Diseño desagradable es, por supuesto, no es algo que se practica a nivel nacional, pero es muy típico de las ciudades holandesas de tener un fuerte control sobre el espacio público y para regular lo que se puede o no se puede hacer dentro de ella. Esto podría tener algo que ver con el clima no lo permite una vibrante vida en la calle, pero también tiene algo que ver con la distribución de los bienes comunes compartidos (refleja en la falta de escaleras comunes en edificios, cada apartamento havin su propio número de la calle). Así que decidimos darle una oportunidad, para comenzar a recoger y categorizar las aplicaciones desagradables; con la esperanza de que vamos a llegar a una teoría de Diseño Desagradable - cómo se hace, por quién, contra qué y qué es lo que traen al espacio público.

Los dispositivos anti-skate, Fotografía por Nicolas Nova CC BY-NC-ND 2.0

IN:Si tuviera que resumir su tipología de características anti-diseño, ¿cómo expresarlo en términos de diseño, así como los propósitos?

En nuestro blog, http://unpleasant.pravi.me recogimos algunas aplicaciones típicas desagradables que hemos dividido en dispositivos y objetos. Dentro del grupo de dispositivos, tenemos luz, sonido y dispositivos de vigilancia, mientras que en el grupo de objetos que observamos las cosas estáticas, tales como bancos, obstáculos, superficies y objetos táctiles. Típicamente, objetos del grupo de dispositivos se ocupan de nuestros sentidos humanos básicos. Esto es de ninguna manera una tipología definitiva. Es una manera de orientar a sí mismo dentro de una amplia variedad de aplicaciones de diseño desagradables. También es una forma de distinguir Diseño desagradable desde el diseño exitoso o fallido. Lo que es realmente importante en nuestra investigación es que desagradable diseño es ante todo intencional. No es una silla que salió mal. Es una silla que debería hacer usted se levanta después de 15-20 acta (en las cadenas de comida rápida, Esto fue reforzado por el diseño de asientos incómodos, para mantener la fluctuación de los clientes y los volúmenes de ventas más rápidas.)

La segunda cosa muy importante sobre Desagradable diseño es que siempre tiene un público objetivo, un grupo de personas o un comportamiento que se pretende desalentar. En nuestra investigación, descubrimos que suele ser uno o todos estos: sin hogar, jóvenes, adictos a las drogas (hola grupo objetivo!). No es una metáfora divertida para esto en nuestro estudio de caso de los sistemas repelentes contra las palomas, que representan un paradigma para personas sin hogar, alguien sucio y no deseado en su proximidad. Es normal no querer correr en adictos a las drogas intravenosas a sí mismos en un baño público, pero hay algo intrínsecamente media sobre la instalación de una luz azul para desalentar este comportamiento. Es también una cuestión de límites - hoy estos tres grupos son los organizados dirigidos por Diseño Desagradable. Mañana puede ser las mujeres en tacones altos, o hombres vestidos con un empate o un par de gafas. O puede ser que usted.

IN:Las estrategias de resistencia a abordar en el libro son también muy informativo. Mi mejor ejemplo de esto es una almohada utilizada en una valla muy desagradable en Lima para que la gente puede ir de una casa a otra. En su investigación, Por qué se produce este tipo de reacción? ¿Qué piensas de ellos?

Este es un gran reto para cualquier persona con una mente crítica y afinidad para el diseño especulativo. Así que tan pronto como nos identificamos la agenda desagradable en espacios urbanos, empezamos a pensar en maneras de subvertir lo. En muchos casos, las estrategias de resistencia ponen de manifiesto la esencia misma del problema.

Nadie puede sentarse debajo de la Cruz en el Perú, Fotografía por Nicolas Nova CC BY-NC-ND 2.0

Viaja a diferentes ciudades, nos encontramos con algunas intervenciones humorísticas y adaptaciones a las superficies hostiles y objetos. También organizamos un concurso para los diseños desagradables, pidiendo ambas presentaciones agradables y desagradables. Algunas muy buenas ideas salieron de esta. También hay obras de arte que ofrecen maneras divertidas para superar lo desagradable que se ofrecen en nuestro libro. De las estrategias que abordan las necesidades y las condiciones básicas de la gente (como el del BAUM Lav SI8DO 'agradable’ mobiliario urbano para los inmigrantes o unidades de vivienda parásito de Michael Rakowitz para personas sin hogar) a las intervenciones más orientados a la tecnología (como el camuflaje de vigilancia CV Dazzle por Adam Harvey) todos ellos descubren intentos sutiles de condicionamiento o el diseño de nuestra conducta en el espacio público.

IN:Que se benefician de estos? ¿Hay una clase de ciudadano / institución que se benefician de estas características anti-diseño?

En un principio se asumió todas las instalaciones desagradables son orquestadas por las autoridades de la ciudad, para garantizar el orden y mejorar la imagen de la ciudad. Por ejemplo, uno de los casos más básicos y más generalizadas de Diseño Desagradable es un banco del parque con apoyabrazos. Cuando parques y paradas de metro se han rediseñado en estos días, están equipados con dichos bancos para asegurarse de que nadie se va a utilizar como una cama.
Después de algunas investigaciones, encontramos que hay un mundo completamente diferente de las aplicaciones que se han diseñado para las personas privadas y las empresas para hacer frente a usuarios no deseados de espacio o de un comportamiento no deseado. Por ejemplo, centros comerciales utilizan objetos y dispositivos desagradables para evitar que los jóvenes merodeando. En algunos casos, podríamos argumentar que sus sistemas de vigilancia de vídeo también comienzan a discriminar las personas que son potencialmente "no-consumidores". Los sistemas equipados con el software de visión por computador pueden dirigirse a las personas que lleven sudaderas o buscar caras de una base de datos de criminales conocidos. Un dispositivo muy popular usado por los dueños de la propiedad - tanto privados como comerciales - era el infame “Mosquito”, un elemento de disuasión adolescente zumbido que emite el ruido de alta frecuencia a sobrevenir jóvenes menores 25 no pasar demasiado tiempo en sus proximidades. Todos estos ejemplos se describen en el ensayo “Tecnología Habilitado Discriminación” en nuestro libro.
Diseño Desagradable también podría influir en valor de la propiedad como un parámetro de relación de los precios de alquiler en la ciudad, por ejemplo.
Como podemos ver, los responsables políticos de la ciudad, los dueños de propiedades privadas y los ciudadanos se benefician en cierta medida de Diseño Desagradable. Pero la aplicación de estos sistemas no está sujeto a ningún estándar global para espacios públicos o los derechos humanos legislación. Con posterioridad, grupos de interés privados empiezan a usar aplicaciones desagradables para influir en las características demográficas de un lugar, y que sólo puede hacerlo por su cuenta. ¿Qué es la escala humana de esas instalaciones? Como un efecto secundario, mediante la búsqueda de Diseño Desagradable nos enteramos de que el espacio público es muy a menudo semi-privatizada.

Una plataforma de intercambio para “basura”: Historias del Proyecto Etnografía de objetos


Editores’ nota: En este post final de nuestro Las etnografías de edición Objetos, hablamos con Max Liboiron, Miembro Fundador & Jefe de Proyecto de la Proyecto Etnografía de objetos (OEP). El OEP es un proyecto para facilitar la donación de objetos entre extraños. Usted puede participar en el intercambio contando una historia de lo que le atrajo del objeto y lo que va a hacer con ella, y cualquier otra persona puede operar un objeto para una nueva historia. Aquí, Max comparte algunos de los cuentos más interesantes del sitio – alguna extraña, algunos maravillosos y algunos simplemente desgarrador. Circulación objetos de esta manera nos muestra cómo los objetos pueden ser performativa: sus significados surgen a través de una actuación con el objeto en contextos particulares. Los límites materiales del objeto son importantes para entender el fin de imaginar sus posibles futuros, pero quizá lo más importante son los espacios que ocupan en los pueblos’ vidas – en los hogares, dentro de la memoria, como regalos e intercambios simbólicos. No podemos esperar para ser parte de un intercambio OEP y estamos seguros de que también después de leer este…

Esta fotografía es parte de un intercambio de objetos correr por el Proyecto de Etnografía de objetos

Esta fotografía es parte de un intercambio de objetos a cargo de la Proyecto Etnografía de objetos. Usted puede leer el donante y las historias de intercambiadores de y ver una foto de la bolsa en la OEP

IN: ¿Cuál fue la inspiración para el proyecto?

Originalmente, el Proyecto de Etnografía de objetos (OEP) que iba a ser una plataforma de intercambio para la basura. Lucrecia Proyecto de NYU patrocinaba proyectos metodológicos interdisciplinarios, y puse un llamado a la gente para crear un laboratorio cultural mirando los residuos y el valor. El plan original era básicamente una extensión de mi práctica artística: Puedo crear dioramas en miniatura de gran escala hechas de basura, y la gente puede interactuar con la técnica de acuerdo con uno o dos reglas de intercambio. Utilizo sus comportamientos para mapear espontánea, economías por lo general no capitalistas.

Sin embargo, la OEP ha evolucionado más allá de que a través de una colaboración con Marisa Salomón, un antropólogo, y Vincent Lai, un miembro de la Fixers colectivos. Nos reunimos porque todos estábamos interesados ​​en los residuos, pero hemos abierto el proyecto para todo tipo de objetos pueden ser parte de una investigación sobre la forma en términos de valor se manifiestan a través de la circulación y la variedad de las relaciones entre las personas y las cosas.Leer más… Una plataforma de intercambio para “basura”: Historias del Proyecto Etnografía de objetos

Un objeto del periodismo: el hipervínculo


Juliette de Meyer

Juliette de Meyer

Editores’ nota: Juliette de Maeyer (@ Juliettedm) arranca la edición de este mes se centra en Las etnografías de Objetos con una respuesta a dos preguntas formuladas con ella: '¿Por qué el hipervínculo de un objeto interesante de periodismo?’ Y "¿Cuál es la mejor manera de abordar este objeto metodológicamente?’ Su trabajo sobre los hipervínculos es una fascinante exploración de la materialidad, terquedad y métodos para detrás del objeto.


Un objeto del periodismo?

Lo primero es lo primero: ¿por qué me dicen que es un "objeto"? Un enlace no es exactamente algo que se puede tocar ... Sin embargo, un enlace tiene una existencia material en el ámbito digital, con un comienzo y un final - está claramente definida por trozos de código, la <un> y </un> Etiquetas HTML que bordean. Podemos definir lo que es un enlace, lo que no es un enlace y, incluso, lo que es casi un enlace: los seis sitios de noticias que he estudiado extensivamente para mi disertación todos contienen lo que yo llamo «enlaces de texto plano», que es un URL escrito de manera efectiva en el texto de la historia de noticias, pero que no es un enlace. La idea de que indique otro lugar en la web es que hay, que es una referencia a otra página web o sitio, pero es unclickable.

cursor de la mano

El cursor 3D mano que aparece sobre un hipervínculo. Imagen de StockMonkeys en Flickr CC BY

Los límites materiales que definen el objeto mismo de repente se vuelven borrosas, y eso es exactamente donde se vuelve interesante. ¿Por qué los periodistas producen casi-links o anti-enlaces? Lo mismo va para el aparentemente muy simple distinción entre enlaces internos y externos: enlaces internos llevan a páginas en el mismo sitio, el mismo dominio, definida por su URL, mientras que los enlaces externos apuntan a otros sitios. Bien, pero ¿qué pasa con enlaces que conducen a otros sitios que pertenecen al mismo propietario? Un sitio de noticias es el equivalente en línea de un tabloide, y en ocasiones enlaces a los artículos publicados por el sitio de noticias B, el equivalente en línea del papel de calidad - todos son propiedad de la misma empresa, y gracias a los esfuerzos de convergencia, sitios de noticias A y B se producen en la misma sala de redacción. Formalmente, que sigue siendo un enlace externo. Los límites materiales de nuevo se vuelven interesantes cuando son desafiados.

Un enlace también tiene una existencia inequívoca de los actores involucrados en la toma de las noticias en línea. Pregunte a un periodista, un blogger o un editor: ellos saben lo que un enlace es. Ellos pueden reconocer uno, saben cuando producen una. Esto puede parecer una cualidad muy mundana, pero muchas cosas que reclamamos para estudiar académicamente no tienen una existencia tan obvia. Trate de preguntar a los periodistas acerca de su habitus Bourdieuan ... Por supuesto,, esto no quiere decir que el habitus Bourdieuan es un concepto válido. Incluso podría haber una parte del habitus que participan en las formas periodistas tratan de enlaces. Es simplemente una cuestión de punto de vista: el estudio de objetos-cosas que existen-es un enfoque de abajo hacia arriba que permite descubrir de forma iterativa conceptos, teorías y temas. Es una forma empírica impulsada, perspectiva inductiva: en vez de decir "Hey! El tema de la compra de componentes es un concepto importante en las noticias, vamos a ver cómo los periodistas usan enlaces para mostrar sus fuentes ", la lógica de sonido de la misma familia: "Así que hay una cosa que parece bastante singular a las noticias en línea, se llama un hipervínculo: vamos a ver por qué los periodistas lo usan ... Lo usan para mostrar sus fuentes, sino también por muchas otras razones!".

Aproximación al estudio del hipervínculo metodológicamente

Un enlace. Fuente: http://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-2261628/Britney-Spears-close-signing-lucrative-deal-perform-Las-Vegas-ending-relationship-Jason-Trawich.html

La enlace

El estudio de un solo objeto del periodismo tiene una gran ventaja: porque es tan concentrado, que permite el uso de métodos mixtos. Es un argumento muy pragmático, rayando en la terquedad: Estoy estudiando el vínculo, y justo que. Seguro, otras características de noticias en línea son fascinantes, pero yo no quiero saber nada de la última moda multimedia o la locura de los comentarios de los usuarios. Esta es la razón por lo que puedo hacer frente a hacer un gran análisis de contenido de los datos, un análisis histórico discurso, y algunas observaciones de redacción etnográficamente de inspiración - y graduado a su debido tiempo (con suerte). Todos estos métodos son extremadamente lento: siendo muy selectivo acerca de lo que en realidad iba a ver era una cuestión de supervivencia.

Y arrojó resultados interesantes. Vamos a considerar, por ejemplo, la antiguo debate de cómo anticuado CMS pesando sobre prácticas de enlace malas o inexistentes. He realizado trabajo etnográfico inspirado en dos salas de redacción. CMS-sabio, uno de la sala de redacción era un caso clásico de las herramientas de impresión centrada fuerza a la gente web: periodistas encargados de las noticias en línea tuvieron que utilizar las mismas herramientas que la gente de impresión. Visualmente, eso significaba que tenían que escribir sus historias en una interfaz que se parece a una página impresa, con columnas y esas cosas. No se permite HTML, por supuesto,. Por lo tanto, enlaces - o, más particularmente,, no hay inline links: Enlaces lateral de columna son otra historia. Si querían añadir inline links en sus historias, que tuvieron que sortear el flujo de trabajo automático y conectarse a otro sistema. Todo era muy feo y contrario a la intuición. Implicó muchos clics y no encajaba exactamente bien con la presión para publicar rápida. Cuando se le preguntó acerca de sus prácticas que se vinculen, periodistas en la sala de redacción que se quejaron de que había muchos obstáculos técnicos. Alegaron que no producen una gran cantidad de enlaces, debido a las herramientas de impresión centrada tuvieron que utilizar.

En la otra sala de redacción que he visitado, periodistas trabajaron con un nuevo CMS nalgadas, una interfaz de tipo blog, donde todo podía arrastrar y soltar sin esfuerzo. La posibilidad de añadir enlaces en línea fue fácilmente integrado y se podría hacer en cualquier etapa del proceso. Los periodistas afirmaron que añaden enlaces "cuando sea necesario".

Adivina qué sitio produjo más inline links? La primera uno, con el CMS-print céntrica y muchas supuestas "barreras técnicas" a la vinculación. Este sorprendente resultado sólo fue visible cuando se mira en los datos agregados durante un largo período de tiempo, no era evidente cuando se mira en un puñado de artículos, porque ambos sitios producen más bien pocos inline links (alrededor 10% de artículos contenida al menos un enlace en línea en el segundo sitio, mientras que la proporción era de un poco más de 20% por primera redacción). Esto es exactamente por qué era importante para complementar la observación sala de prensa con un análisis de contenido a gran escala. O, para complementar el análisis de contenido con la observación sala de redacción, si lo prefiere. En cuanto a un objeto específico me permitió hacer precisamente eso: multiplicar los puntos de vista, manteniendo mi investigación factible con el tiempo y los recursos que tenía. Nada nuevo, realmente, sólo una buena triangulación de edad con un toque pragmático.

En definitiva, el "objeto" es una lente muy útil. Permite una postura de investigación se centró en lo que es materia, pero no la limita al estudio de artefactos. Discursos, representaciones y significados, juegan un papel importante en mi investigación - tanto como el análisis de contenido a gran escala y encuestas etnográficas. Centrándose en el "objeto" es la única forma que conozco de mantener todo junto.

Imagen destacada por JanneM en Flickr CC BY-NC-SA

Agosto 2013: Las etnografías de Objetos


La edición de este mes es co-editada por CW Anderson (@ Chanders), Juliette De Maeyer (@ Juliettedm) y Heather Ford (@ Hfordsa). Los tres se reunieron en junio para la pre-conferencia de la ACI titulado 'Objetos de Periodismo'Organizado por Chris y Juliette. En el transcurso del día, hemos escuchado historias fascinantes de ideas almacenaron a través de un enfoque en los objetos, herramientas y espacios circundantes y entremezclado con el negocio y la práctica de la elaboración de noticias: sobre fingido fotografías a través de las edades, acerca de las formas en que los diseñadores de aplicaciones de noticias piensan acerca de las noticias en el diseño de aplicaciones para dispositivos móviles y tabletas, y sobre la evolución de las formas en que los espacios de habitación de prensa fueron diseñados. También hemos escuchado rumores – rara vez totalmente articulado – que un enfoque en los objetos es controversial en las ciencias sociales. En esta edición de agosto de Asuntos Etnografía, le ofrecemos una selección de objetos de la conferencia, así como de una convocatoria abierta para contribuir y esperamos que se desata una conversación iniciada por una sola pregunta: ¿Qué podemos obtener de una etnografía de los objetos – especialmente en los campos de la tecnología, medios de comunicación y el periodismo de investigación?

"Hardware"

Hardware. Imagen de Cover.69 en Flickr CC BY

¿Por qué un * etnografía * de objetos?

Además de los estudios importantes de robo de cuerpos, turismo identidad, y redes de conocimiento Transglobal, también nosotros asistimos etnográficamente a los enchufes, ajustes, tamaños, y otros aspectos profundamente mundanos del ciberespacio, en algunas de las mismas maneras que podríamos analizar un libro de teléfono. Susan Leigh Star, 1999

Susan Leigh Star, en 'La etnografía de la infraestructura‘ Observamos que tenemos que ir más allá de los estudios de la identidad en el ciberespacio y las redes a (también) mirar a la infraestructura a menudo invisible que surge cuestiones importantes en torno a la formación de grupos, la justicia y el cambio. La etnografía es una forma útil de estudiar la infraestructura, ella escribe, debido a sus puntos fuertes de "voces silenciadas de superficies, malabares con significados dispares, y la comprensión de la diferencia entre las palabras y los hechos '.

En su trabajo el estudio de los archivos de las reuniones de la Organización Mundial de la Salud y periódicos viejos y libros de leyes relativas a los casos de recategorización racial durante el apartheid en África del Sur, Star 'trajo una sensibilidad etnográfica para la recolección y análisis de datos: una idea que las personas toman significados en función de sus circunstancias, y que estos significados se inscriben en sus juicios sobre el entorno construido de la información ".Leer más… Agosto 2013: Las etnografías de Objetos

Estamos creciendo! Nicolas Nova se une Asuntos Etnografía como Contribuyente


Nota del Editor: Cuando lanzamos Etnografía Matters hace un año en octubre 2011, hemos querido crear un lugar para que los etnógrafos que eran fluidos en su práctica, Ideas, y las teorías. Y hasta ahora, las interacciones en los comentarios, en twitter y facebook, y junto con nuestros increíbles colaboradores invitados, han reflejado nuestra meta original. Estamos encantados de que haya todo lo hizo posible mediante la lectura, contribuyendo, y twitteando. A pesar de que venimos de diferentes disciplinas, fondos, y las industrias, eso no quiere decir que no podemos construir conversaciones que se extienden fuera de nuestros círculos institucionales para el apoyo, nuevas ideas, y colaboraciones.

Para celebrar nuestro aniversario de un año, estamos muy contentos de anunciar que Matters Etnografía se está expandiendo! Nicolas Nova se une EM como un colaborador habitual. Usted puede estar familiarizado con Nicolas como lo ha hecho escrito varios artículos como invitado ya a EM. Él trae una gran cantidad de experiencia y conocimientos en la investigación del diseño, el diseño de interacción, y la etnografía aplicada especulativa. Nicolas tiene su sede en Suiza, enseña en la Universidad de Ginebra de Artes y Diseño, y trabaja estrechamente con el diseño y las empresas corporativas en toda Europa, así que esperamos ampliar EM a la comunidad europea de los etnógrafos. Él co-fundó Ascensor, una conferencia que ha sido a menudo descrito como el más acogedor & versión más pequeña de TED. Él ha estado blogueando acerca de su investigación desde 2003 en Pasta & Vinagre.
Pensamos que sería divertido introducir Nicolas pidiéndole algunas preguntas sobre, por supuesto,, etnografía! Y si usted tiene alguna pregunta más para Nicolas, preguntar en la sección de comentarios.
_____________________________________________
¿Cómo descubrió la etnografía?
Yo “formalmente” descubierto la etnografía durante mi licenciatura en Ciencias Cognitivas al estudiar en Francia. Aparte de las clases de la psicología experimental, teníamos cursos de lingüística y la antropología cultural, que es donde me encontré con este campo y su enfoque. Recuerdo que las conferencias eran fascinantes, y las asignaciones fueron aún más intrigante. Tuvimos que correr entrevistas y observar curiosas temas tales como cómo nombran los fabricantes de automóviles de autopartes y su color, o cómo las personas dan sentido al entorno espacial. Lo que me pilló tan interesante en ese momento era el enfoque, ya que era totalmente diferente al de los experimentos controlados que tuvimos que correr en Psicología Cognitiva. Ahora que lo pienso, la brecha entre estos esfuerzos de investigación también es muy importante en un sentido epistemológico, y yo no estoy seguro de que la gente en nuestro programa consiguió que desde el principio, pero fue una maravillosa oportunidad de comprender la etnografía.
¿Qué le gusta de él cuando empezó a aprender sobre él?

Lo que me gustó fue que se enmarca el camino que tenía curiosidad sobre el mundo, artefactos, personas, y lo que estaban haciendo. Básicamente corresponde a un enfoque más riguroso en comparación con algo que utilizo para hacer como un niño con mi hermano: a ninguna parte, sentado en un banco y mirando a la gente, tratando de dar sentido a lo que estaban haciendo… una actividad que solíamos llamado muy ingenuamente “fisonomía calle” (que, en retrospectiva, No fue FISONOMÍA en absoluto ya que nos centramos en las actividades de las personas).
Leer más… Estamos creciendo! Nicolas Nova se une Asuntos Etnografía como Contribuyente